TITRE : La morue
Performance
DATE : 1997-2006
CAMERA VIDÉO : Nicole Catellier, Boris Firquet, Katherine Kuster/Rice Gallery, Jocelyn Robert
EDITION VIDEO : Diane Landry
VIDEO
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2008

2006

2005
2004
2003

2002

2001



2000

1999
1998







1997
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- MoisMulti 9, IN_EX, Parc de la Cetière, production Recto-Verso, Québec.
- 11th Annual Subtle Technologies Festival, University of Toronto, Toronto (Ontario).
- Avatar à Vooruit, Courtisane Festival, Gand, Belgique.
- Francofffonies-Pleine Lune, Théâtre Châtelet, Paris, France.
- Rice Gallery, Houston, TX.
- Festival in Regina, Neutral Ground, Regina (Saskatchewan).
- lors de Stockholm-New Music, Fylkingen, Stockholm, Suède.
- lors de Arte en Progresion, Centro Cultural San Martin, Buenos Aires, Argentine.
- lors du 7a*11d International Festival of Performance Art, Toronto.
- lors de HTMlles organized by Studio XX, collaboration la chambre blanche, Québec.
- Mobius, Boston, MA.
- AKA, Saskatoon (Saskatchewan).
- Ace Art inc., Winnipeg (Manitoba).
- lors de LIVE Biennial of performance art, Grunt Gallery, Vancouver (Colombie Britanique).
- lors du Sound Symposium, St.John's (Terre Neuve).
- lors de Super micmac, Maison de la culture du Plateau Mont-Royale, Productions SuperMémé, Montréal.
- EMMEDIA, Gallery & Production Society, Calgary (Alberta).
- lors de The Canadian Performance Tour organisé par Inter/Le Lieu et ASA European :
- Carl Stipendium, Essen (Allemagne).
- Moltkerei Werkstatt, Cologne (Allemagne).
- C.U.B.A., Münster (Allemagne).
- OF-Kunstraum, Offenbach (Allemagne.)
- Artis, s'Hertogenbosch (Pays Bas).
- lors du Festival Musiques au présent, organisé par L'Orchestre symphonique de Québec et Avatar.
- Centre des Arts actuels SKOL, Montréal (Québec).
- lors du 3e Symposium en arts visuels de l'Abitibi-Témiscamingue, Amos (Québec).
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«Parmi les clous de la soirée, il fallait voir la valse de scratch visuel de Diane Landry. À partir de deux tables tournantes sur les plateaux desquelles elle dépose des objets domestiques éclairés latéralement, des ombres portées ondoyantes se déforment à l'écran de cinéma de photogrammes cinétiques. "Mixant" ces ombres à la manières d'un DJ, Landry opérait dos à l'assistance, composant des tableaux en remplaçant constamment les objets. Ici, les références tant à la photographie qu'à la culture du tourne-disque supportaient, froissements sonores du grattage de l'aiguille inclus, une performance uniquement essoufflée par les limites formelles des projections obtenues. Une belle idée.» Extrait d'un texte de Bernard Lamarche, «Place à la performance», Le Devoir, Montréal, 15 juillet 1997.
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