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1992
1991
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- lors Des 20 jours du théâtre à risque, Montréal (Québec).
- lors du Sound-Symposium 6, St.John's (Terre-Neuve).
- Galerie Sans-Nom, Moncton (Nouveau Brunswick).
- Aire de service pour oeuvres et oeuvres d'art, lors du Congrès ANNPAC/RACA, St-Raymond (Québec).
- Espace Virtuel, Chicoutimi (Québec).
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«Diane Landry, chapeautée d'une bouilloire, déroule le cordon ombilical la reliant à une génératrice. [D'un sac,] elle sort des foulards noués l'un derrière l'autre [— comme des draps pour s'évader —] et entonne à l'harmonica une complainte itérative. Dans une action parallèle, Jocelyn Robert s'en approche, corps nu et recouvert de pièzo-vibreurs émettant le son puissant et aigu qui leur est propre. Il enfile un surtout de travail, le ferme aux chevilles et le remplit de terre froide à la pelletée. Diane enroule les foulards autour du cou et de sa tête, accumulant les couches jusqu'à former un énorme cocon. Internement. L'eau bout. Ils se retirent, l'un énorme et se dandinant, l'autre aveugle et suffocant. Dans l'internement, l'œuvre se forge, s'aliène et se meurtrit.» Extrait d'un texte de Doyon/Demers «Le projet de réalité de l'oeuvre est de côtoyer l'art», Parallélogramme, Toronto, Vol. 17, No 4, 1992. |
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